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二十世纪六十年代初期，我国的艺术大师董希文就曾讲过，从绘画风格来说，我国油画的最高目标就是将中国的意象理论融入油画的创作当中，形成具有中国特色的油画艺术.在之后的发展历程中，中国油画发展正是以此为基础进行着本土化的探索和创作.
可以说，意象理论几乎涉及到中国艺术里的所有门类。就中国画而言，无论是工笔画或意笔画都以意象理论作为支撑作品的灵*。意象理论的产生核心是什么，是由于经历了我国古代历史独特的文化背景，数千年的农耕文化所沉淀的人文思想，并受到儒、释、道三家学说的熏陶和影响。
我国的传统文化对人格独立、精神自由的信仰尤为尊崇，因此，传统美学的产生主要来源于对我国自热文化和人文文化的深刻理解。在古代，我国哲学家就提出了人与自然的关系。古代认为，人与自然应该是相互依存的，而不是站在互相对立的角度，互相尊敬、互相依靠才能实现长久太平。这是站在“道”的思想角度看待问题。从另一方面，我国古代人们的主观意识很浓，过于强调自身在大自然中的地位，在思想和道理上承认自然规律以及人与自然的关系，另一方面又顺从自己的主观意识思维模式。因此，形成了中国话的意象思想，即在作画时既不过度追求“形”的真实感，又不刻意放大“不似”。通过长期发展，故而形成了既要“形”似，又要“神”似的绘画风格。
中国画的特点妙就妙在“只可意会，不可言传”，说到底，中国画的本质是“写意”。这就很容易让人产生误解，比如有人认为，写意就是一种比较抽象的画法，这在西方国家的创作形式中经常出现。其实这是一种错误的观点，西方国家的抽象绘画经常是将原物中的主要元素提取出来，这些元素要具有代表性、特殊性、象征性。从而忽视那些存在比较具体的元素。而中国画则不同，它既包含了抽象的绘画技巧，同时又兼具了具象绘画的某些特征。
中国画的美学思想和审美理念中国的艺术基础是在古代流传下来的，由于我国古代的儒道思想在当时流传甚广，对当时的社会影响很深，因此，现代的美学还保存着深刻的历史印记。在古代，我国的哲学思想和西方国家有着很大的区别。比如山水画，我国讲究“意念”，即当看到实物后闭上眼睛，在脑子里所呈现的。
中国画理论对意象油画的影响纵观油画的发展历程，从明清时期开始传入中国，经过无数个阶段，不断从本土的民族文化中吸取养料，使油画这个外来艺术呈现出更具民族化和本土化的特点.气韵在我国画作中的作用是至关重要的如今，很多油画家将气韵之美作为毕生之追求，并且通过多方面的渠道汲取中国画的审美智慧，他们的审美特征将会对未来中国油画的走势造成重要影响。
中国画的关键在于通过物体寄托情感，这是一种表达个人主观情感的艺术形式，就是通过实实在在的形象达到寄托个人感情的目的，并带有强烈的思想寓意。由于东西方文化存在的差异性，对传统艺术的追求与理解也有很大差别，我国传统中国画重在写意，强调自我独特的艺术风格。而西方文化则不同，他们讲究的是与实物高度的一致，使画作最高程度的接近于真实，于是他们强调个体的客观存在，绘画重在模仿。经过长期发展，西方艺术逐渐形成了以再现模仿为基础的审美基础。抽象绘画和中国传统绘画的精髓有着千丝万缕的联系，中国的写意、泼墨、意象等语境是由于中国传统艺术发展而得来的，西方油画所表现出的质感和肌理使这些元素在新的艺术情景中得到融合，并重新焕发艺术魅力。
综上所述，随着世界日新月异的发展速度，国与国之间的联系更加紧密，中西方文化的交流更加频繁，绘画的多元化发展已经成为潮流，当我们站在历史的制高点时，再回头审视中国传统文化的发展历程，我们应该更加重视中国画意象理论对本土油画所产生的积极影响。当我们将其纳入油画创作中时，也将为本土油画的发展找到一盏明灯。
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